姐弟 HD

yufan198895

姐姐是从出生开始就被父母捧在手心的掌上明珠，是父母引以为傲的天之骄女。弟弟是从小到大都活在姐姐光环下的loser，甚至要在每年自己生日的时候被迫接受父亲的pua教育。谁承想，野百合也有春天，一个凡小子突然变成了大作家，分却了聚焦在姐姐身上的光芒。姐姐的嫉妒心作祟，自尊心受挫，坦率地承认自己内心对弟弟的厌恶，二人分道扬镳。多年以后，双亲去世，留给彼此的亲人已然不多，姐姐突然发现，相较于亲情，事业好像没那么重要了，剧院可以不要，舞台也可以不要，甚至能去自己的崇拜者那种阶层里生活。过去那几年的失衡心态，真是不堪回首。

yufan198895

很漂亮但真的不知道在干嘛的电影。。看的时候真的会有一种“不想看这么白这么白的故事”的感觉。。。只知道深仇大恨但具体怎么就这么深仇大恨了还是因为太白所以人生没有其他可深深hold grudge的人事物。

yufan198895

戴普勒尚不是第一次拍家庭剧类型，之前在《国王与王后》和《圣诞故事》中早已尝试过。此次描写一对彼此憎恨、水火不容的姐弟，却将其憎恨的原因悬置。尽管有这个最大的悬念，但是对亲缘关系的处理浮现出乏味平庸的倾向，也许是缺少了以往作品中那些顺手拈来的类型情节嵌入（只有一场惊悚的车祸，男主吸毒后在巴黎上空飞翔的勉强算上），无法与中产家族内部对峙叙事产生对比反差，沉闷感也如影随形。除了没有缘由的憎恨，至亲的临终关怀、基督教与犹太教，以及诗歌引用，成为了剧情主线外的偶尔点缀。

yufan198895

很喜欢《欺骗》，但不喜欢这部。不管怎样你都得承认戴普勒尚在这部电影里的叙事和人物塑造是失败的，难道要从模糊不清的话语里寻找所谓的“混乱”感吗？况且推动叙事的动力缺乏深层稳定的基础，因此最后的和解让整个故事更像是俩人做作了两个小时。结尾的非洲段落令人费解，若为讽刺情节则无法解释前部分的复杂情感，若为真情实感的设计则更令人厌烦。

yufan198895

观感比之前看过的Arnaud Desplechin好不少 显然电影讨论的不是情感形成的动机而是结果 中间的几段梦呓插得恰到好处 家庭戏的处理也很实在又不过火 蛮不错的

yufan198895

1.喜欢的导演，喜欢的三个演员拍了这么一部令观众都想走进银幕与角色一起drama的作品；2.第一场戏就将姐弟的过去究竟发生了什么的谜题最大化的甩在观众脸上，或许也是唯一让观众可以坚持再看下去的因素，无论是表演、情节还是叙事节奏，都让人难以忍受，连同配角的台词、情绪都用得莫名其妙；3.这样一个故事，主创他们自己觉得合理吗？姐弟俩的父母：你们玩我们呢？等我们俩都死了，你们和好了？搞咩啊？食屎拉两位！4.不是无缘无故狂躁、爆哭、怒吼就是在情绪推进，那是有病，得治。

yufan198895

倍受诟病姐弟之间莫名其妙的强烈恨意，却恰恰是我觉得最哽咽的——常年的情绪沉积，不见源头，也不知终点，无尽的深渊中，只有情绪本身是有价值的。姐姐曾经的嫉妒只轻如羽毛，但在故事之时已经压得她喘不过气来了，弟弟只是想象中的假想敌，她的恨是被架空的。她害怕的并非见到他，而是见到真实的他，她害怕自己的感情的构建只是她自己的虚构，她害怕自己毫无意义。而父母的行将就木，既是迫使他们一次次偶遇交锋——第一次姐姐戏剧性晕倒，第二次就能和他搭话，第三次就是面对面和谈，驱促他们面对真实的彼此；又是宣告他们家庭等级即将瓦解。最后同床共眠正是精神上的交合，让他们意识到自己在生活中的表演。他们唯一能理解彼此的人，是精神的柏拉图，真是扭曲又迷人的关系。虽然结局的“放弃”非常表面而流俗，但正是他们曾经所谓中产生活的虚无。

yufan198895

原来姐弟间的感情还可以这样爱恨交织，碎片化的情节完全为激烈的戏剧冲突服务，但戴普勒尚总能在影像和文本之间找到自洽的平衡，情感张力贯穿全片，随时都呈现出一种紧绷的情绪，医院昏倒和超市偶遇两场戏太有意思了

yufan198895

七分，玛丽昂与珀波演绎的好，姐弟的那种恩恩怨怨表现得很棒。很有感触，此片姐弟的“仇恨”设定在觊觎双方的成就，其实多少年过去了，双方的仇恨早已化去，而仍处于避开的状态，不过是双方的自尊无法抛去罢了。 来个超现实还好，能够get到导演的想法，可是来个姐弟同床，我真的百思不得其解。。。

yufan198895

一切矫饰并没有合理化，但也不需要。突然降临的死亡如同一次召唤，来缝补分崩离析的关系。成为隐士的弟弟重归社会，与姐姐的社会位置进行调换，在两人的拉扯间，闪回也成为对峙的注脚。谁也不欠谁什么。表演很出色，突然get到了戴普勒尚。